El 2010 ha sido un gran año para The National, su disco High Violet, ha entrado a las listas de lo mejor del año de diversas publicaciones, acaban de lanzar una “expansión” del mismo y giraron por todo el mundo con gran éxito. Hace unos días se informó de su participación en el próximo Vive Latino, es decir que el próximo año también pinta bien. A continuación presentamos un extracto de la entrevista que Pitchfork le hizo a Aaron Desner.
¿En qué están trabajando en este momento?
Apenas terminamos el tour hace poco más de una semana. Cada vez que tenemos algo de tiempo libre terminamos metiéndonos en proyectos que tienen fecha límite. No solía ser así, no sé qué fue lo que pasó.
Llegamos a casa y teníamos que escribir una canción para una película. La acabamos ayer y hoy tengo una sesión de grabación con Sharon Van Etten, una cantautora de Brooklyn que me fascina.
Decidimos hacer la canción para la película porque el director es Tom McCarthy , él escribió Up y dirigió The Station Agent. Es alguien que realmente nos gusta, además la estrella de la película es Paul Giamatti. Nos enseñaron la película y en verdad nos gustó, se llama Win Win. Era una de esas situaciones en que sabíamos que no teníamos el tiempo, pero tampoco habíamos tenido la oportunidad de escribir una canción para una película que realmente nos gustara. Afortunadamente la terminamos y espero que sea buena.
Dado que pasan mucho tiempo haciendo sus discos, escribir y grabar una canción en unos días debe ser un gran reto.
Así es. En nuestros discos damos muchas vueltas. Intentamos todo y probamos cada canción de formas diferentes que a veces nos perdemos y olvidamos lo que hacemos, y casi siempre regresamos a algo muy parecido a lo que era el demo.
No hay un solo autor en la banda. Es una colaboración y todos tenemos diferentes gustos. Lo que quiero decir es que no coincidimos mucho, al menos en un principio. Toma tiempo encontrar el punto medio entre las ideas de todos. Yo vengo del lado musical y Matt (Berninger, cantante) piensa más en las palabras y escucha las cosas de la forma más simple. Si algo fue escrito en el piano, él solo escuchará el piano, entonces cuando por fin la banda toca una canción hay mucha información nueva y luego esas ideas se debaten.
Ustedes acaban de sacar la versión extendida de HighViolet. Muchas bandas indies están haciendo eso últimamente, relanzar sus últimos discos con un montón de cosas extras. Eso es algo que solemos ver en artistas como Rihana o Usher, cuando a un disco se le está acabando su ciclo le agregan un sencillo más o dos y lo vuelven a poner en circulación, pero creo que esa no es la razón por la cual ustedes lo hicieron…
El origen de la versión extendida, como tú dices, es un movimiento de las disqueras para ponerte en el estante de la temporada. Pero para nosotros es algo nuevo. La forma en que trabajamos es que hacemos muchas canciones e intentamos muchas cosas y nos editamos muchos, a veces demasiado diría yo, por lo que muchas cosas no llegan a la edición final. En un momento nos dimos cuenta que teníamos melodías y letras que nos gustaban y queríamos tener. Re-grabamos “Terrible Love” porque tuvimos la oportunidad de hacerlo. La versión que quedó en el disco es prácticamente mi demo, Bryan hizo algo de batería con un solo micrófono. Entonces empezamos a tocarla en vivo y nos dimos cuenta que era una “bestia” de canción, y era muy divertido tocarla, así que un día la grabamos de nuevo y salió muy bien. Hay muchas cosas alrededor de la reedición, estoy consciente que no quiero que los fans compren el disco dos veces, así que si quieres puedes comprar solamente esos tracks en atunes y creo que lo estaban vendiendo por menos que el disco original, al menos en nuestras cabezas no lo estamos haciendo por el dinero.
La nueva versión de “Terrible Love” es asombrosa. Cuando la oí pensé que debió haber quedado en el álbum.
Yo prefiero la turbia y borrosa versión que está en el disco, sólo porque me gusta el sonido de la guitarra. Hay todas esas armonías accidentales que me gustan, pero quizá estoy atado a ello porque no puedo recrearlo. Eso es en parte porque lo usamos, no podíamos hacer que la guitarra sonara así otra vez. Pero en vivo es quizá la canción más grande de High Violet, terminamos el show con ella, es muy intensa y se vuelve desquiciante al final. La primera vez que tocamos la canción lo hicimos en el show de Jimmy Fallon, unos dos meses antes de que saliera el disco, así que las personas les gustó esa versión que podían ver en Youtube. Entonces salió el álbum y creo que la gente se desilusionó. No tenía el mismo sonido de batería que en verdad patea. Así que la re grabamos, más que nada por nosotros. Queríamos ver cómo salía y quedó muy bien. Se convirtió en la versión que está en la radio. Me gusta que haya dos versiones. Sigo creyendo que la está en el disco es más apropiada con el álbum, pero también puedes escuchar la nueva.
Si quieren leer la entrevista completa, y en inglés, pueden checarla en:
